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     一對(duì)行將離婚的夫妻，突然被困電梯之中一晚上，究竟是福是禍？由晏菲編劇并執(zhí)導(dǎo)的電影《幸運(yùn)電梯》，為大家?guī)?lái)的就是這樣一個(gè)故事。當(dāng)然，這個(gè)事件看起來(lái)和"幸運(yùn)"無(wú)關(guān)，但是，隨著時(shí)間的推移及事件的延展，兩人最終卻收獲了一個(gè)幸運(yùn)的結(jié)局。所以，這一晚上，這個(gè)故障的電梯內(nèi)究竟發(fā)生了什么才得以"否極泰來(lái)"，正是《幸運(yùn)電梯》的神秘之處。

初看《幸運(yùn)電梯》，戰(zhàn)臺(tái)烽會(huì)不由自主想起諸如《狙擊電話亭》、《活埋》等類似的作品，這些作品大都是在一個(gè)極其有限的空間展開故事，無(wú)論從藝術(shù)創(chuàng)作角度，還是從技術(shù)實(shí)現(xiàn)角度，都相當(dāng)不易。畢竟，場(chǎng)景的局促，人物的限定，實(shí)在是對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的巨大考驗(yàn)，必須通過(guò)有設(shè)計(jì)感和靈感的運(yùn)鏡，相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)又精巧的劇本，以及足夠精彩的表演，才能完成這樣一次極具儀式感的"行為藝術(shù)"。

首先要贊的是片中的兩位主演劉亭作、宋梓僑，雖然公眾對(duì)他們可能不太熟悉，但不得不說(shuō)，無(wú)論是演技，還是演員之于角色的貼合度，都值得點(diǎn)贊。他們演出了小人物在生存中最真實(shí)的艱難困苦，相較陌生的臉龐更不易讓觀眾出戲。對(duì)于觀眾而言，整個(gè)觀影過(guò)程是非常"沉浸"式的，仿佛就是同他們一起，被困于電梯中的同行者，卻又時(shí)時(shí)刻刻以透明人的形式"窺視"，這種感覺會(huì)帶來(lái)許多"身臨其境"般的同呼吸共命運(yùn)，特別是電梯在某刻突然下墜的剎那，觀眾的心也似乎能緊張到跳了出來(lái)。

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再說(shuō)下《幸運(yùn)電梯》的故事，兩個(gè)已經(jīng)勢(shì)如水火的男女，突然被陷于四周漆黑的電梯間"地牢"中，開啟這段大概一個(gè)晚上的"離婚冷靜期"，簡(jiǎn)直就是上天的安排。當(dāng)然，此"冷靜期"也真的不冷靜，憋屈的空間，焦慮的心情，未知的危險(xiǎn)，都逼迫著他們更暴露出自己的缺陷與毛病，更直接的痛斥對(duì)方的過(guò)錯(cuò)。所以，各種嘴炮大戰(zhàn)"兵來(lái)將擋水來(lái)土掩"那是相當(dāng)異彩紛呈。不得不說(shuō)，《幸運(yùn)電梯》對(duì)白太生活化了，男主機(jī)關(guān)槍式的刀子嘴，女主時(shí)不時(shí)沉默的冷暴力，還有各說(shuō)各的一頓亂吼，所帶來(lái)就是日常生活的真相.

都說(shuō)成年人的崩潰是"算了"，但看過(guò)這部影片，你會(huì)感覺，在徹底絕望的"算了"之前，還有歇斯底里的要個(gè)說(shuō)法，盡管夫妻之間本就不是說(shuō)理的關(guān)系。當(dāng)然，一段婚姻關(guān)系，并沒有堅(jiān)持到最后，大概率的兩個(gè)原因，其一便是不適合，無(wú)論是性格習(xí)慣，還是人生觀、世界觀，既然不能互補(bǔ)，那就一家難容二虎；其二則是缺乏溝通，或許這也是國(guó)家設(shè)定離婚冷靜期的原因之一，如果雙方都冷靜下來(lái)交流，很多內(nèi)心的結(jié)往往可以迎刃而解。而《幸運(yùn)電梯》則是加速了這個(gè)過(guò)程，雖然被困電梯的時(shí)間不長(zhǎng)，但卻讓他們經(jīng)歷了生死的考驗(yàn)，所謂"患難見真情"用在這里尤其妥當(dāng)。

古人常云"無(wú)巧不成書"，觀影《幸運(yùn)電梯》首先要接受其"巧"，各種巧合匯聚到一起，就完成了整個(gè)故事的講述任務(wù)，期間若有任何意外、任何生機(jī)，這個(gè)故事都不會(huì)這么完整且深刻，在"加壓"的情境中為人生"減負(fù)"，療效顯著。當(dāng)然，對(duì)于常人而言，能遇到這樣電梯故障的機(jī)會(huì)并不多，而且在電梯中體會(huì)一段時(shí)間凝滯的悲喜人生更是寥寥，影片講述的故事雖然是一個(gè)特例，卻是要告訴大家，若走到與片中男女主人公那般不可調(diào)和的地步，請(qǐng)冷靜下來(lái)，用心溝通，或許，一切還能重新開始。人活一世，盡管厄運(yùn)多多，但幸運(yùn)，總是掌握在自己手中。